旷小津为我们展示的艺术世界充满着一种题旨上的追问。他出生在天津，天津应该是他精神世界的一片底色；他工作在湖南，湖南应该是他艺术视野的一片沃土。可是，这两块与他的生命与他的人生息息相关的地域，却并没构成他作为一个画家、一个艺术家的视角层面和艺术取向，而那个远离他的出生地天津，远离他的工作地湖南的太行山，却成了他挥之不去、凝结日深的一个艺术情结，他居然把几乎整个的人生视角、精神目光、艺术情思都投注到了这片既荒凉又厚重，既尖锐又柔韧，既粗犷又婉约，既豪迈又忧伤的黄天厚土。

    一个画家所选取的题材领域通常都与他的故土抑惑他长期生活的那方地域有着千丝万缕的联系。但旷小津的系列作品却大多数都是画的太行山。我们读他的《静静的太行山》的两个系列组画，读他的《秋韵》、《东方魂》、《夕阳山外山》等系列作品，我们就能看到一个并非本土画家对遥远的太行山、遥远的黄土高地近距离的精神行走与哲学解读。以浑厚绵密的“黄”作为主色调的太行山的容颜，以古朴苍劲的笔力为绘画语境的太行山脊梁，以惆怅冷峻的韵致为绘画哲思的太行山风骨，无不让我们作如是追问：旷小津的太行山情结为何如此浓烈深沉？

    这可能就要归结到一个画家对于艺术层面的心理差异与精神取舍了。有一种积淀注定只是生活层面的，比如天津和湖南，它们可能只是旷小津的出生地和他工作的居住地而已。因为太行山早已在某个时段的某个场景中突然一下了就占据了一个画家的全部精神世界与艺术领地，这样的一种占据就使得画家的另一些更切近更具象的事物与场景反而成了一种浮光掠影，反而成了一种心理定势，反而成了一种平和与安然。惟独内心深处那个离视角很远的世界，才是常常激荡一个画家的灵魂，震荡一个画家的情思的最近的疼痛哀伤，最近的悲悯不安，最近的牵挂思念，最近的难舍己难分。

    对一种事物、一种场景、一种情感的倾注最能铸就一个画家的艺术魂灵。美国画家怀斯活了八十多岁，居然终生都没有走出他的故乡恰兹佛德村，可能也就是如是情思使然。那个邻居小女孩克丽思蒂芬，铸就了这位大师终生无法释怀的情结。当我们读到怀斯的《克丽思蒂芬的世界》这幅伟大的传世名画时，我们就不难为怀斯那么终生留恋他的故土的海湾、树林、小镇和玉米地而费解了。而旷小津的艺术取向恰恰相反，他选取的是一个最初还很陌生的非亲非故的领地。但因其对太行山那种深沉厚实的黄土地的灵魂的相交相容的关注和热爱，因其在太行山的那种文化的行走与哲学的穿越，因其与太行山那种从艺术到情感的审美发掘和深度的文化解读，太行山理所当然便成了他精神上的故土家园。